巴兹·鲁曼的电影毫无悬念。我们知道这部电影将会是一部宏大而粗粝的电影，节奏很快，故意显得肤浅，并充斥着夸张的戏剧效果。因此，每看一部巴兹的新片，我都有一种期望值降低的感觉。
对我来说，《红磨坊》的一切都开始出问题了!(2001年)，我咬紧牙关看着它。《澳大利亚》(2008年)可能是这个国家出品的最尴尬的电影，而《了不起的盖茨比》(2013年)则全面抨击了20世纪影响深远的小说之一。
《盖茨比》是一个深刻的、最终是悲剧的故事，但悲剧在鲁曼的电影宇宙中没有吸引力，纯粹的奇观中穿插着一些情节剧的小爆发。人们可能会认为，流行文化的历史英雄之一埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)是一个更合适的主题。在某种程度上，这是正确的。如果你想从电影是令人窒息的娱乐，猫王将提供一个令人满意的晚上在图片。对于那些期望稍高的人来说，准备好迎接颠簸的旅程吧。
1977年，42岁的埃尔维斯去世后，他的作品和电影成为了名副其实的图书馆。这份名单从彼得·古拉尔尼克的两卷本传记(作为对流行音乐产业的描述，这是再好不过的了)，到漫画书、阴谋论和各种形式的纸浆垃圾。有人记得彼得和试管婴儿乐队的后朋克小曲《猫王已死》吗?
猫王心脏病发作/因为他太胖了/他体重将近半吨/他看起来更像一个怀孕的妈妈…
这是一件让猫王名声大噪了十几二十年的事情，他在拉斯维加斯的最后几年的回忆更让他兴奋起来。在拉斯维加斯，他穿着镶满水钻的白色连体衣和斗篷在舞台上游行，他的肚子塞进紧身胸衣，他的大脑被阿片类药物弄得昏昏沉沉的，同时他唱着荣耀，荣耀哈利路亚!
最近，人们齐心协力恢复国王的形象。托姆·齐姆尼(Thom Zimny)在2018年执导的HBO纪录片《埃尔维斯·普雷斯利:搜索者》(Elvis Presley: The Searcher)为我们描绘了一位年轻的南方绅士的肖像，他一生都在思考上帝是否为他安排了一个计划。这个猫王非常爱他的母亲，崇拜所有形式的黑人音乐，从福音音乐到节奏音乐和蓝调音乐。他是一位真正的音乐革命家，为弥合美国长期存在的种族分歧做出了巨大贡献。
他的经纪人汤姆·帕克上校是他人生的绊脚石，他的目标是把埃尔维斯塑造成一个中庸的受欢迎的艺人。帕克让埃尔维斯花了十年的时间拍摄好莱坞电影，并在拉斯维加斯结束了他的职业生涯。
帕克为埃尔维斯的国际巡演提供了数百万美元，他不知疲倦地工作，让埃尔维斯留在美国。作为一名没有美国护照的荷兰非法移民，他永远不能出国，也不能监视他的重要客户。由于上校灾难性的赌博习惯，拉斯维加斯为他举行了一场特别的募捐活动。
鲁曼采用了这一版本的“好”猫王，并赋予它额外的天真涂层。在他们交往的开始，帕克似乎是一个狡猾的老骗子艺术家和埃尔维斯是一个容易上当的年轻人naïf。不知何故，尽管他们争吵不断，分歧不断，但他们一直在一起，直到埃尔维斯去世的那天，这表明他们的关系很深。我们可能会把上校看作是一个父亲——埃尔维斯的父亲弗农(不太可能是理查德·罗克斯伯格)的替代品，弗农是他儿子不幸的“业务经理”。
在这部电影中，上校的形象比猫王本人更突出。他不仅是故事的叙述者，整个故事被框定为临终前的闪回，膨胀的反派向我们讲述了他对事件的看法，与我们在银幕上看到的每一个转折点都相矛盾。人们会想到米洛斯·福尔曼的《莫扎特传》，年迈的萨列里告诉我们他杀死了莫扎特，尽管我们并不相信他。在这里，上校发誓他没有杀死埃尔维斯，他创造了他——尽管这是一个纯粹的贪婪杀死金鹅的经典故事。
汤姆·汉克斯将帕克上校塑造成一个狂欢节狂欢者的斜眼、狡猾的讽刺漫画，这可能是合理准确的，从而进入了鲁尔曼的精神。相比之下，这部传记片表面上的主角埃尔维斯(Elvis)就显得无足轻重了。主演这个角色的年轻加州演员奥斯汀·巴特勒(Austin Butler)得到了普遍的好评，但剧本要求更多的是摆姿势而不是表演。巴特勒精通在舞台上扭动他的臀部，但在这一刻画中没有太多的内心生活的感觉。
公平地说，这不是巴特勒的错。故事以极快的速度发展着，伴随着跳跃剪辑、令人眩晕的镜头旋转、倾斜的角度、音乐插曲、漫画插入等等，漫画几乎是唯一可行的方法。汉克斯是个老手，他似乎马上就明白了这一点。
对于一部超过两个半小时的电影来说，时间过得很快，但就像看幻灯片一样。我们跟随猫王的人生故事，从他在密西西比的图珀洛的乡巴人的童年，到他颓废的结局，作为一个(勉强)活着的传奇，但叙事的进展是断断续续的。埃尔维斯的传记被省略了，但当一个特定的细节吸引了导演的注意力时，我们会暂停一下情节的发展。
我们有一段很长的、令人狂喜的片段，我们看到年轻的埃尔维斯逐渐爱上了黑人音乐。他在军队里和普莉希拉(奥利维亚·德·容格饰)见面的时间在五分钟内就被省去了。在他们结婚后，普莉希拉几乎没有得到另一句台词。
快进，然后停下脚步，发现埃尔维斯被马丁·路德·金和鲍比·肯尼迪遇刺所摧毁，仿佛他正在被重塑为小自由主义的象征。真正的埃尔维斯是共和党的同情者，对枪支有着强烈的热情，正如我们在一个矛盾的镜头中看到的那样，他嗑药后朝几台电视机开枪。
最大的问题是，把猫王本质上看成是好是坏是荒谬的。和所有人一样，他性格复杂，充满矛盾。鲁曼方法倾向于简化问题。被描绘成帕克上校的傀儡，我们从来没有把猫王看成一个真实的人。这同样适用于其他人，从猫王的父母到普莉希拉，再到在他最后几年陪他走到哪里的一群好男孩。
鲁尔曼认为，当一个观点值得强调时，最好重复两三次。以防我们没有意识到这首歌是象征性的，他给了我们额外的机会来获得联系。如果能将两者区分开来的话，这种夸张的嗜好是情节剧和媚俗剧的特征。
现实主义显然不是鲁曼的本意，否则他也不会拍一部以澳大利亚人为主角、操着各种古怪口音的美国电影。猫王是纯粹的仙线-病态的甜蜜，五颜六色，迅速融化成虚无。
虽然音乐是埃尔维斯故事的核心，但它被用在最分散的方式——更多的翻唱版本，而不是经典的唱片。一部伟大的猫王传记片将传达他早期演出所产生的日益增长的兴奋。相反，鲁曼用引号给我们带来了“兴奋”——哭泣的女孩，飞舞的内衣，扬起的眉毛，剪，换，再换。
所有的元素都出现了，但这些场景从未出现过。几秒钟之内，我们就发现了别的东西。即使是那些从未喜欢过猫王的人也不得不承认，这位国王有很强的节奏感。对于巴兹·鲁曼，我们不能这样说。
导演:巴兹·鲁曼
编剧:巴兹·鲁曼、萨姆·布罗梅尔、克雷格·皮尔斯、杰里米·多纳
主演Austin Butler, Tom Hanks, Olivia DeJonge, Richard Roxburgh, Helen Thomson, Kelvin Harrison Jr, David Wenham, Kodi smi - mcphee, Luke Bracey
澳大利亚/美国，额定M级，159分钟
